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话剧《培尔金特》精彩剧照
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2010年04月26日 01:04
新浪娱乐讯 由王延松执导的易卜生经典名剧《培尔-金特》自去年年底亮相以来,经历了北京、上海、深圳等13个城市40场巡演。5月11日-13日,该剧主演孙海英和吕丽萍夫妇将在国家大剧院的舞台上再度“激情燃烧”。
孙海英改口称“话剧还活着”
很早之前,孙海英曾和王延松导演合作,并一举获得过戏剧表演的最高荣誉——梅花奖,但从那时孙海英也发出了“话剧已死!”的感慨。因为当时正处于话剧的低迷期,剧场里面没有观众。去年,年届五旬的他再次亮相舞台,将一个生性粗野,放浪不羁而又富于幻想的“坏”小子培尔金特演得活灵活现,他发现走进剧场里的观众也越来越多了,最重要的是知音多了。即使演员多次谢幕之后,剧场内仍然会有不息的掌声,有的热情观众甚至跑到后台,和孙海英、吕丽萍继续探讨剧情。这让孙海英对当年对戏剧的论断有了改变,觉得现在的话剧“还是活着的”!
重新登台为圆爱妻舞台梦想
孙海英决定做《培尔-金特》,其实是与吕丽萍的坚持不无关系。当年,吕丽萍在戏剧学院的时候,最钟情的就是徐晓钟导演的这部戏,她非常喜欢《培尔-金特》的内容,认为这部戏有非常独特的打动力。但是自从她毕业之后,就再也没有登上过话剧舞台,更没机会出演这部她一直钟爱的《培尔-金特》,时不时地念叨这部戏。而听者有心的孙海英则在背地里掂量,为了能够圆爱妻的舞台梦,依然甩掉了心理包袱,要与吕丽萍一起把这部作品搬上舞台。在王延松导演的帮助下,他们巧妙地解决了年龄问题,以老年培尔的回忆为切入点,回到年轻时代,让孙海英从老年的回忆开始,很容易的让观众信服。
象征风格受徐晓钟大加赞赏
由王延松导演的这部《培尔-金特》带有强烈的象征主义风格。舞台上十三尊南太平洋复活岛的巨石人像,左边九个,右边四个;前台右边的角落里竖起代表坟墓的一丛十字架;舞台后方大屏幕上波涛汹涌,在几盏蓝光的映射下显得诡谲阴郁。戏剧教育家、中央戏剧学院名誉院长徐晓钟也曾导演过该剧,他在看过王延松版本的《培尔-金特》后也大加赞赏::“排的有很强的象征性,而且很工整。”知名电影导演尹力也表示:“当今不乏好看的作品,但稀见伟大的艺术,这部戏让人们在殿堂相拥,心灵感同心受!”对于大剧院的演出,王延松导演说:“第一场在保利剧院的演出,和现在已经40多场的演出,肯定都不是一个戏了,因为我们每一场演出都会根据观众反应进行调整。现在这个戏的状态肯定会更好。”
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话剧《培尔金特》精彩剧照
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2010年04月26日 01:04
新浪娱乐讯 由王延松执导的易卜生经典名剧《培尔-金特》自去年年底亮相以来,经历了北京、上海、深圳等13个城市40场巡演。5月11日-13日,该剧主演孙海英和吕丽萍夫妇将在国家大剧院的舞台上再度“激情燃烧”。
孙海英改口称“话剧还活着”
很早之前,孙海英曾和王延松导演合作,并一举获得过戏剧表演的最高荣誉——梅花奖,但从那时孙海英也发出了“话剧已死!”的感慨。因为当时正处于话剧的低迷期,剧场里面没有观众。去年,年届五旬的他再次亮相舞台,将一个生性粗野,放浪不羁而又富于幻想的“坏”小子培尔金特演得活灵活现,他发现走进剧场里的观众也越来越多了,最重要的是知音多了。即使演员多次谢幕之后,剧场内仍然会有不息的掌声,有的热情观众甚至跑到后台,和孙海英、吕丽萍继续探讨剧情。这让孙海英对当年对戏剧的论断有了改变,觉得现在的话剧“还是活着的”!
重新登台为圆爱妻舞台梦想
孙海英决定做《培尔-金特》,其实是与吕丽萍的坚持不无关系。当年,吕丽萍在戏剧学院的时候,最钟情的就是徐晓钟导演的这部戏,她非常喜欢《培尔-金特》的内容,认为这部戏有非常独特的打动力。但是自从她毕业之后,就再也没有登上过话剧舞台,更没机会出演这部她一直钟爱的《培尔-金特》,时不时地念叨这部戏。而听者有心的孙海英则在背地里掂量,为了能够圆爱妻的舞台梦,依然甩掉了心理包袱,要与吕丽萍一起把这部作品搬上舞台。在王延松导演的帮助下,他们巧妙地解决了年龄问题,以老年培尔的回忆为切入点,回到年轻时代,让孙海英从老年的回忆开始,很容易的让观众信服。
象征风格受徐晓钟大加赞赏
由王延松导演的这部《培尔-金特》带有强烈的象征主义风格。舞台上十三尊南太平洋复活岛的巨石人像,左边九个,右边四个;前台右边的角落里竖起代表坟墓的一丛十字架;舞台后方大屏幕上波涛汹涌,在几盏蓝光的映射下显得诡谲阴郁。戏剧教育家、中央戏剧学院名誉院长徐晓钟也曾导演过该剧,他在看过王延松版本的《培尔-金特》后也大加赞赏::“排的有很强的象征性,而且很工整。”知名电影导演尹力也表示:“当今不乏好看的作品,但稀见伟大的艺术,这部戏让人们在殿堂相拥,心灵感同心受!”对于大剧院的演出,王延松导演说:“第一场在保利剧院的演出,和现在已经40多场的演出,肯定都不是一个戏了,因为我们每一场演出都会根据观众反应进行调整。现在这个戏的状态肯定会更好。”
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孙海英改口称“话剧还活着”
很早之前,孙海英曾和王延松导演合作,并一举获得过戏剧表演的最高荣誉——梅花奖,但从那时孙海英也发出了“话剧已死!”的感慨。因为当时正处于话剧的低迷期,剧场里面没有观众。去年,年届五旬的他再次亮相舞台,将一个生性粗野,放浪不羁而又富于幻想的“坏”小子培尔金特演得活灵活现,他发现走进剧场里的观众也越来越多了,最重要的是知音多了。即使演员多次谢幕之后,剧场内仍然会有不息的掌声,有的热情观众甚至跑到后台,和孙海英、吕丽萍继续探讨剧情。这让孙海英对当年对戏剧的论断有了改变,觉得现在的话剧“还是活着的”!
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孙海英决定做《培尔-金特》,其实是与吕丽萍的坚持不无关系。当年,吕丽萍在戏剧学院的时候,最钟情的就是徐晓钟导演的这部戏,她非常喜欢《培尔-金特》的内容,认为这部戏有非常独特的打动力。但是自从她毕业之后,就再也没有登上过话剧舞台,更没机会出演这部她一直钟爱的《培尔-金特》,时不时地念叨这部戏。而听者有心的孙海英则在背地里掂量,为了能够圆爱妻的舞台梦,依然甩掉了心理包袱,要与吕丽萍一起把这部作品搬上舞台。在王延松导演的帮助下,他们巧妙地解决了年龄问题,以老年培尔的回忆为切入点,回到年轻时代,让孙海英从老年的回忆开始,很容易的让观众信服。
象征风格受徐晓钟大加赞赏
由王延松导演的这部《培尔-金特》带有强烈的象征主义风格。舞台上十三尊南太平洋复活岛的巨石人像,左边九个,右边四个;前台右边的角落里竖起代表坟墓的一丛十字架;舞台后方大屏幕上波涛汹涌,在几盏蓝光的映射下显得诡谲阴郁。戏剧教育家、中央戏剧学院名誉院长徐晓钟也曾导演过该剧,他在看过王延松版本的《培尔-金特》后也大加赞赏::“排的有很强的象征性,而且很工整。”知名电影导演尹力也表示:“当今不乏好看的作品,但稀见伟大的艺术,这部戏让人们在殿堂相拥,心灵感同心受!”对于大剧院的演出,王延松导演说:“第一场在保利剧院的演出,和现在已经40多场的演出,肯定都不是一个戏了,因为我们每一场演出都会根据观众反应进行调整。现在这个戏的状态肯定会更好。”
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孙海英改口称“话剧还活着”
很早之前,孙海英曾和王延松导演合作,并一举获得过戏剧表演的最高荣誉——梅花奖,但从那时孙海英也发出了“话剧已死!”的感慨。因为当时正处于话剧的低迷期,剧场里面没有观众。去年,年届五旬的他再次亮相舞台,将一个生性粗野,放浪不羁而又富于幻想的“坏”小子培尔金特演得活灵活现,他发现走进剧场里的观众也越来越多了,最重要的是知音多了。即使演员多次谢幕之后,剧场内仍然会有不息的掌声,有的热情观众甚至跑到后台,和孙海英、吕丽萍继续探讨剧情。这让孙海英对当年对戏剧的论断有了改变,觉得现在的话剧“还是活着的”!
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孙海英决定做《培尔-金特》,其实是与吕丽萍的坚持不无关系。当年,吕丽萍在戏剧学院的时候,最钟情的就是徐晓钟导演的这部戏,她非常喜欢《培尔-金特》的内容,认为这部戏有非常独特的打动力。但是自从她毕业之后,就再也没有登上过话剧舞台,更没机会出演这部她一直钟爱的《培尔-金特》,时不时地念叨这部戏。而听者有心的孙海英则在背地里掂量,为了能够圆爱妻的舞台梦,依然甩掉了心理包袱,要与吕丽萍一起把这部作品搬上舞台。在王延松导演的帮助下,他们巧妙地解决了年龄问题,以老年培尔的回忆为切入点,回到年轻时代,让孙海英从老年的回忆开始,很容易的让观众信服。
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由王延松导演的这部《培尔-金特》带有强烈的象征主义风格。舞台上十三尊南太平洋复活岛的巨石人像,左边九个,右边四个;前台右边的角落里竖起代表坟墓的一丛十字架;舞台后方大屏幕上波涛汹涌,在几盏蓝光的映射下显得诡谲阴郁。戏剧教育家、中央戏剧学院名誉院长徐晓钟也曾导演过该剧,他在看过王延松版本的《培尔-金特》后也大加赞赏::“排的有很强的象征性,而且很工整。”知名电影导演尹力也表示:“当今不乏好看的作品,但稀见伟大的艺术,这部戏让人们在殿堂相拥,心灵感同心受!”对于大剧院的演出,王延松导演说:“第一场在保利剧院的演出,和现在已经40多场的演出,肯定都不是一个戏了,因为我们每一场演出都会根据观众反应进行调整。现在这个戏的状态肯定会更好。”
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孙海英改口称“话剧还活着”
很早之前,孙海英曾和王延松导演合作,并一举获得过戏剧表演的最高荣誉——梅花奖,但从那时孙海英也发出了“话剧已死!”的感慨。因为当时正处于话剧的低迷期,剧场里面没有观众。去年,年届五旬的他再次亮相舞台,将一个生性粗野,放浪不羁而又富于幻想的“坏”小子培尔金特演得活灵活现,他发现走进剧场里的观众也越来越多了,最重要的是知音多了。即使演员多次谢幕之后,剧场内仍然会有不息的掌声,有的热情观众甚至跑到后台,和孙海英、吕丽萍继续探讨剧情。这让孙海英对当年对戏剧的论断有了改变,觉得现在的话剧“还是活着的”!
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孙海英决定做《培尔-金特》,其实是与吕丽萍的坚持不无关系。当年,吕丽萍在戏剧学院的时候,最钟情的就是徐晓钟导演的这部戏,她非常喜欢《培尔-金特》的内容,认为这部戏有非常独特的打动力。但是自从她毕业之后,就再也没有登上过话剧舞台,更没机会出演这部她一直钟爱的《培尔-金特》,时不时地念叨这部戏。而听者有心的孙海英则在背地里掂量,为了能够圆爱妻的舞台梦,依然甩掉了心理包袱,要与吕丽萍一起把这部作品搬上舞台。在王延松导演的帮助下,他们巧妙地解决了年龄问题,以老年培尔的回忆为切入点,回到年轻时代,让孙海英从老年的回忆开始,很容易的让观众信服。
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由王延松导演的这部《培尔-金特》带有强烈的象征主义风格。舞台上十三尊南太平洋复活岛的巨石人像,左边九个,右边四个;前台右边的角落里竖起代表坟墓的一丛十字架;舞台后方大屏幕上波涛汹涌,在几盏蓝光的映射下显得诡谲阴郁。戏剧教育家、中央戏剧学院名誉院长徐晓钟也曾导演过该剧,他在看过王延松版本的《培尔-金特》后也大加赞赏::“排的有很强的象征性,而且很工整。”知名电影导演尹力也表示:“当今不乏好看的作品,但稀见伟大的艺术,这部戏让人们在殿堂相拥,心灵感同心受!”对于大剧院的演出,王延松导演说:“第一场在保利剧院的演出,和现在已经40多场的演出,肯定都不是一个戏了,因为我们每一场演出都会根据观众反应进行调整。现在这个戏的状态肯定会更好。”
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孙海英改口称“话剧还活着”
很早之前,孙海英曾和王延松导演合作,并一举获得过戏剧表演的最高荣誉——梅花奖,但从那时孙海英也发出了“话剧已死!”的感慨。因为当时正处于话剧的低迷期,剧场里面没有观众。去年,年届五旬的他再次亮相舞台,将一个生性粗野,放浪不羁而又富于幻想的“坏”小子培尔金特演得活灵活现,他发现走进剧场里的观众也越来越多了,最重要的是知音多了。即使演员多次谢幕之后,剧场内仍然会有不息的掌声,有的热情观众甚至跑到后台,和孙海英、吕丽萍继续探讨剧情。这让孙海英对当年对戏剧的论断有了改变,觉得现在的话剧“还是活着的”!
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孙海英决定做《培尔-金特》,其实是与吕丽萍的坚持不无关系。当年,吕丽萍在戏剧学院的时候,最钟情的就是徐晓钟导演的这部戏,她非常喜欢《培尔-金特》的内容,认为这部戏有非常独特的打动力。但是自从她毕业之后,就再也没有登上过话剧舞台,更没机会出演这部她一直钟爱的《培尔-金特》,时不时地念叨这部戏。而听者有心的孙海英则在背地里掂量,为了能够圆爱妻的舞台梦,依然甩掉了心理包袱,要与吕丽萍一起把这部作品搬上舞台。在王延松导演的帮助下,他们巧妙地解决了年龄问题,以老年培尔的回忆为切入点,回到年轻时代,让孙海英从老年的回忆开始,很容易的让观众信服。
象征风格受徐晓钟大加赞赏
由王延松导演的这部《培尔-金特》带有强烈的象征主义风格。舞台上十三尊南太平洋复活岛的巨石人像,左边九个,右边四个;前台右边的角落里竖起代表坟墓的一丛十字架;舞台后方大屏幕上波涛汹涌,在几盏蓝光的映射下显得诡谲阴郁。戏剧教育家、中央戏剧学院名誉院长徐晓钟也曾导演过该剧,他在看过王延松版本的《培尔-金特》后也大加赞赏::“排的有很强的象征性,而且很工整。”知名电影导演尹力也表示:“当今不乏好看的作品,但稀见伟大的艺术,这部戏让人们在殿堂相拥,心灵感同心受!”对于大剧院的演出,王延松导演说:“第一场在保利剧院的演出,和现在已经40多场的演出,肯定都不是一个戏了,因为我们每一场演出都会根据观众反应进行调整。现在这个戏的状态肯定会更好。”
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孙海英改口称“话剧还活着”
很早之前,孙海英曾和王延松导演合作,并一举获得过戏剧表演的最高荣誉——梅花奖,但从那时孙海英也发出了“话剧已死!”的感慨。因为当时正处于话剧的低迷期,剧场里面没有观众。去年,年届五旬的他再次亮相舞台,将一个生性粗野,放浪不羁而又富于幻想的“坏”小子培尔金特演得活灵活现,他发现走进剧场里的观众也越来越多了,最重要的是知音多了。即使演员多次谢幕之后,剧场内仍然会有不息的掌声,有的热情观众甚至跑到后台,和孙海英、吕丽萍继续探讨剧情。这让孙海英对当年对戏剧的论断有了改变,觉得现在的话剧“还是活着的”!
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孙海英决定做《培尔-金特》,其实是与吕丽萍的坚持不无关系。当年,吕丽萍在戏剧学院的时候,最钟情的就是徐晓钟导演的这部戏,她非常喜欢《培尔-金特》的内容,认为这部戏有非常独特的打动力。但是自从她毕业之后,就再也没有登上过话剧舞台,更没机会出演这部她一直钟爱的《培尔-金特》,时不时地念叨这部戏。而听者有心的孙海英则在背地里掂量,为了能够圆爱妻的舞台梦,依然甩掉了心理包袱,要与吕丽萍一起把这部作品搬上舞台。在王延松导演的帮助下,他们巧妙地解决了年龄问题,以老年培尔的回忆为切入点,回到年轻时代,让孙海英从老年的回忆开始,很容易的让观众信服。
象征风格受徐晓钟大加赞赏
由王延松导演的这部《培尔-金特》带有强烈的象征主义风格。舞台上十三尊南太平洋复活岛的巨石人像,左边九个,右边四个;前台右边的角落里竖起代表坟墓的一丛十字架;舞台后方大屏幕上波涛汹涌,在几盏蓝光的映射下显得诡谲阴郁。戏剧教育家、中央戏剧学院名誉院长徐晓钟也曾导演过该剧,他在看过王延松版本的《培尔-金特》后也大加赞赏::“排的有很强的象征性,而且很工整。”知名电影导演尹力也表示:“当今不乏好看的作品,但稀见伟大的艺术,这部戏让人们在殿堂相拥,心灵感同心受!”对于大剧院的演出,王延松导演说:“第一场在保利剧院的演出,和现在已经40多场的演出,肯定都不是一个戏了,因为我们每一场演出都会根据观众反应进行调整。现在这个戏的状态肯定会更好。”
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孙海英改口称“话剧还活着”
很早之前,孙海英曾和王延松导演合作,并一举获得过戏剧表演的最高荣誉——梅花奖,但从那时孙海英也发出了“话剧已死!”的感慨。因为当时正处于话剧的低迷期,剧场里面没有观众。去年,年届五旬的他再次亮相舞台,将一个生性粗野,放浪不羁而又富于幻想的“坏”小子培尔金特演得活灵活现,他发现走进剧场里的观众也越来越多了,最重要的是知音多了。即使演员多次谢幕之后,剧场内仍然会有不息的掌声,有的热情观众甚至跑到后台,和孙海英、吕丽萍继续探讨剧情。这让孙海英对当年对戏剧的论断有了改变,觉得现在的话剧“还是活着的”!
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孙海英改口称“话剧还活着”
很早之前,孙海英曾和王延松导演合作,并一举获得过戏剧表演的最高荣誉——梅花奖,但从那时孙海英也发出了“话剧已死!”的感慨。因为当时正处于话剧的低迷期,剧场里面没有观众。去年,年届五旬的他再次亮相舞台,将一个生性粗野,放浪不羁而又富于幻想的“坏”小子培尔金特演得活灵活现,他发现走进剧场里的观众也越来越多了,最重要的是知音多了。即使演员多次谢幕之后,剧场内仍然会有不息的掌声,有的热情观众甚至跑到后台,和孙海英、吕丽萍继续探讨剧情。这让孙海英对当年对戏剧的论断有了改变,觉得现在的话剧“还是活着的”!
重新登台为圆爱妻舞台梦想
孙海英决定做《培尔-金特》,其实是与吕丽萍的坚持不无关系。当年,吕丽萍在戏剧学院的时候,最钟情的就是徐晓钟导演的这部戏,她非常喜欢《培尔-金特》的内容,认为这部戏有非常独特的打动力。但是自从她毕业之后,就再也没有登上过话剧舞台,更没机会出演这部她一直钟爱的《培尔-金特》,时不时地念叨这部戏。而听者有心的孙海英则在背地里掂量,为了能够圆爱妻的舞台梦,依然甩掉了心理包袱,要与吕丽萍一起把这部作品搬上舞台。在王延松导演的帮助下,他们巧妙地解决了年龄问题,以老年培尔的回忆为切入点,回到年轻时代,让孙海英从老年的回忆开始,很容易的让观众信服。
象征风格受徐晓钟大加赞赏
由王延松导演的这部《培尔-金特》带有强烈的象征主义风格。舞台上十三尊南太平洋复活岛的巨石人像,左边九个,右边四个;前台右边的角落里竖起代表坟墓的一丛十字架;舞台后方大屏幕上波涛汹涌,在几盏蓝光的映射下显得诡谲阴郁。戏剧教育家、中央戏剧学院名誉院长徐晓钟也曾导演过该剧,他在看过王延松版本的《培尔-金特》后也大加赞赏::“排的有很强的象征性,而且很工整。”知名电影导演尹力也表示:“当今不乏好看的作品,但稀见伟大的艺术,这部戏让人们在殿堂相拥,心灵感同心受!”对于大剧院的演出,王延松导演说:“第一场在保利剧院的演出,和现在已经40多场的演出,肯定都不是一个戏了,因为我们每一场演出都会根据观众反应进行调整。现在这个戏的状态肯定会更好。”
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新浪娱乐讯 由王延松执导的易卜生经典名剧《培尔-金特》自去年年底亮相以来,经历了北京、上海、深圳等13个城市40场巡演。5月11日-13日,该剧主演孙海英和吕丽萍夫妇将在国家大剧院的舞台上再度“激情燃烧”。
孙海英改口称“话剧还活着”
很早之前,孙海英曾和王延松导演合作,并一举获得过戏剧表演的最高荣誉——梅花奖,但从那时孙海英也发出了“话剧已死!”的感慨。因为当时正处于话剧的低迷期,剧场里面没有观众。去年,年届五旬的他再次亮相舞台,将一个生性粗野,放浪不羁而又富于幻想的“坏”小子培尔金特演得活灵活现,他发现走进剧场里的观众也越来越多了,最重要的是知音多了。即使演员多次谢幕之后,剧场内仍然会有不息的掌声,有的热情观众甚至跑到后台,和孙海英、吕丽萍继续探讨剧情。这让孙海英对当年对戏剧的论断有了改变,觉得现在的话剧“还是活着的”!
重新登台为圆爱妻舞台梦想
孙海英决定做《培尔-金特》,其实是与吕丽萍的坚持不无关系。当年,吕丽萍在戏剧学院的时候,最钟情的就是徐晓钟导演的这部戏,她非常喜欢《培尔-金特》的内容,认为这部戏有非常独特的打动力。但是自从她毕业之后,就再也没有登上过话剧舞台,更没机会出演这部她一直钟爱的《培尔-金特》,时不时地念叨这部戏。而听者有心的孙海英则在背地里掂量,为了能够圆爱妻的舞台梦,依然甩掉了心理包袱,要与吕丽萍一起把这部作品搬上舞台。在王延松导演的帮助下,他们巧妙地解决了年龄问题,以老年培尔的回忆为切入点,回到年轻时代,让孙海英从老年的回忆开始,很容易的让观众信服。
象征风格受徐晓钟大加赞赏
由王延松导演的这部《培尔-金特》带有强烈的象征主义风格。舞台上十三尊南太平洋复活岛的巨石人像,左边九个,右边四个;前台右边的角落里竖起代表坟墓的一丛十字架;舞台后方大屏幕上波涛汹涌,在几盏蓝光的映射下显得诡谲阴郁。戏剧教育家、中央戏剧学院名誉院长徐晓钟也曾导演过该剧,他在看过王延松版本的《培尔-金特》后也大加赞赏::“排的有很强的象征性,而且很工整。”知名电影导演尹力也表示:“当今不乏好看的作品,但稀见伟大的艺术,这部戏让人们在殿堂相拥,心灵感同心受!”对于大剧院的演出,王延松导演说:“第一场在保利剧院的演出,和现在已经40多场的演出,肯定都不是一个戏了,因为我们每一场演出都会根据观众反应进行调整。现在这个戏的状态肯定会更好。”
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孙海英改口称“话剧还活着”
很早之前,孙海英曾和王延松导演合作,并一举获得过戏剧表演的最高荣誉——梅花奖,但从那时孙海英也发出了“话剧已死!”的感慨。因为当时正处于话剧的低迷期,剧场里面没有观众。去年,年届五旬的他再次亮相舞台,将一个生性粗野,放浪不羁而又富于幻想的“坏”小子培尔金特演得活灵活现,他发现走进剧场里的观众也越来越多了,最重要的是知音多了。即使演员多次谢幕之后,剧场内仍然会有不息的掌声,有的热情观众甚至跑到后台,和孙海英、吕丽萍继续探讨剧情。这让孙海英对当年对戏剧的论断有了改变,觉得现在的话剧“还是活着的”!
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孙海英决定做《培尔-金特》,其实是与吕丽萍的坚持不无关系。当年,吕丽萍在戏剧学院的时候,最钟情的就是徐晓钟导演的这部戏,她非常喜欢《培尔-金特》的内容,认为这部戏有非常独特的打动力。但是自从她毕业之后,就再也没有登上过话剧舞台,更没机会出演这部她一直钟爱的《培尔-金特》,时不时地念叨这部戏。而听者有心的孙海英则在背地里掂量,为了能够圆爱妻的舞台梦,依然甩掉了心理包袱,要与吕丽萍一起把这部作品搬上舞台。在王延松导演的帮助下,他们巧妙地解决了年龄问题,以老年培尔的回忆为切入点,回到年轻时代,让孙海英从老年的回忆开始,很容易的让观众信服。
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由王延松导演的这部《培尔-金特》带有强烈的象征主义风格。舞台上十三尊南太平洋复活岛的巨石人像,左边九个,右边四个;前台右边的角落里竖起代表坟墓的一丛十字架;舞台后方大屏幕上波涛汹涌,在几盏蓝光的映射下显得诡谲阴郁。戏剧教育家、中央戏剧学院名誉院长徐晓钟也曾导演过该剧,他在看过王延松版本的《培尔-金特》后也大加赞赏::“排的有很强的象征性,而且很工整。”知名电影导演尹力也表示:“当今不乏好看的作品,但稀见伟大的艺术,这部戏让人们在殿堂相拥,心灵感同心受!”对于大剧院的演出,王延松导演说:“第一场在保利剧院的演出,和现在已经40多场的演出,肯定都不是一个戏了,因为我们每一场演出都会根据观众反应进行调整。现在这个戏的状态肯定会更好。”
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孙海英改口称“话剧还活着”
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象征风格受徐晓钟大加赞赏
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话剧《培尔金特》精彩剧照
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2010年04月26日 01:05
新浪娱乐讯 由王延松执导的易卜生经典名剧《培尔-金特》自去年年底亮相以来,经历了北京、上海、深圳等13个城市40场巡演。5月11日-13日,该剧主演孙海英和吕丽萍夫妇将在国家大剧院的舞台上再度“激情燃烧”。
孙海英改口称“话剧还活着”
很早之前,孙海英曾和王延松导演合作,并一举获得过戏剧表演的最高荣誉——梅花奖,但从那时孙海英也发出了“话剧已死!”的感慨。因为当时正处于话剧的低迷期,剧场里面没有观众。去年,年届五旬的他再次亮相舞台,将一个生性粗野,放浪不羁而又富于幻想的“坏”小子培尔金特演得活灵活现,他发现走进剧场里的观众也越来越多了,最重要的是知音多了。即使演员多次谢幕之后,剧场内仍然会有不息的掌声,有的热情观众甚至跑到后台,和孙海英、吕丽萍继续探讨剧情。这让孙海英对当年对戏剧的论断有了改变,觉得现在的话剧“还是活着的”!
重新登台为圆爱妻舞台梦想
孙海英决定做《培尔-金特》,其实是与吕丽萍的坚持不无关系。当年,吕丽萍在戏剧学院的时候,最钟情的就是徐晓钟导演的这部戏,她非常喜欢《培尔-金特》的内容,认为这部戏有非常独特的打动力。但是自从她毕业之后,就再也没有登上过话剧舞台,更没机会出演这部她一直钟爱的《培尔-金特》,时不时地念叨这部戏。而听者有心的孙海英则在背地里掂量,为了能够圆爱妻的舞台梦,依然甩掉了心理包袱,要与吕丽萍一起把这部作品搬上舞台。在王延松导演的帮助下,他们巧妙地解决了年龄问题,以老年培尔的回忆为切入点,回到年轻时代,让孙海英从老年的回忆开始,很容易的让观众信服。
象征风格受徐晓钟大加赞赏
由王延松导演的这部《培尔-金特》带有强烈的象征主义风格。舞台上十三尊南太平洋复活岛的巨石人像,左边九个,右边四个;前台右边的角落里竖起代表坟墓的一丛十字架;舞台后方大屏幕上波涛汹涌,在几盏蓝光的映射下显得诡谲阴郁。戏剧教育家、中央戏剧学院名誉院长徐晓钟也曾导演过该剧,他在看过王延松版本的《培尔-金特》后也大加赞赏::“排的有很强的象征性,而且很工整。”知名电影导演尹力也表示:“当今不乏好看的作品,但稀见伟大的艺术,这部戏让人们在殿堂相拥,心灵感同心受!”对于大剧院的演出,王延松导演说:“第一场在保利剧院的演出,和现在已经40多场的演出,肯定都不是一个戏了,因为我们每一场演出都会根据观众反应进行调整。现在这个戏的状态肯定会更好。”
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2010年04月26日 01:06
新浪娱乐讯 由王延松执导的易卜生经典名剧《培尔-金特》自去年年底亮相以来,经历了北京、上海、深圳等13个城市40场巡演。5月11日-13日,该剧主演孙海英和吕丽萍夫妇将在国家大剧院的舞台上再度“激情燃烧”。
孙海英改口称“话剧还活着”
很早之前,孙海英曾和王延松导演合作,并一举获得过戏剧表演的最高荣誉——梅花奖,但从那时孙海英也发出了“话剧已死!”的感慨。因为当时正处于话剧的低迷期,剧场里面没有观众。去年,年届五旬的他再次亮相舞台,将一个生性粗野,放浪不羁而又富于幻想的“坏”小子培尔金特演得活灵活现,他发现走进剧场里的观众也越来越多了,最重要的是知音多了。即使演员多次谢幕之后,剧场内仍然会有不息的掌声,有的热情观众甚至跑到后台,和孙海英、吕丽萍继续探讨剧情。这让孙海英对当年对戏剧的论断有了改变,觉得现在的话剧“还是活着的”!
重新登台为圆爱妻舞台梦想
孙海英决定做《培尔-金特》,其实是与吕丽萍的坚持不无关系。当年,吕丽萍在戏剧学院的时候,最钟情的就是徐晓钟导演的这部戏,她非常喜欢《培尔-金特》的内容,认为这部戏有非常独特的打动力。但是自从她毕业之后,就再也没有登上过话剧舞台,更没机会出演这部她一直钟爱的《培尔-金特》,时不时地念叨这部戏。而听者有心的孙海英则在背地里掂量,为了能够圆爱妻的舞台梦,依然甩掉了心理包袱,要与吕丽萍一起把这部作品搬上舞台。在王延松导演的帮助下,他们巧妙地解决了年龄问题,以老年培尔的回忆为切入点,回到年轻时代,让孙海英从老年的回忆开始,很容易的让观众信服。
象征风格受徐晓钟大加赞赏
由王延松导演的这部《培尔-金特》带有强烈的象征主义风格。舞台上十三尊南太平洋复活岛的巨石人像,左边九个,右边四个;前台右边的角落里竖起代表坟墓的一丛十字架;舞台后方大屏幕上波涛汹涌,在几盏蓝光的映射下显得诡谲阴郁。戏剧教育家、中央戏剧学院名誉院长徐晓钟也曾导演过该剧,他在看过王延松版本的《培尔-金特》后也大加赞赏::“排的有很强的象征性,而且很工整。”知名电影导演尹力也表示:“当今不乏好看的作品,但稀见伟大的艺术,这部戏让人们在殿堂相拥,心灵感同心受!”对于大剧院的演出,王延松导演说:“第一场在保利剧院的演出,和现在已经40多场的演出,肯定都不是一个戏了,因为我们每一场演出都会根据观众反应进行调整。现在这个戏的状态肯定会更好。”
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